影视同一IP改编先手很重要 但别幻想互联网思维有用

时间:2019-08-31 来源: 国际新闻


有眼光的观众会发现,与《微微一笑很倾城》《七月与安生》《快把我哥带走》一样,相同IP对电影和剧集的改编已成为正常状态。虽然对知识产权充满热情,但口口相传却完全不同。

“新京报”汇编了大量的知识产权数据,这些数据已被改编成电影并近年来改编成剧集。人们发现,文学作品在知识产权电影和电视中的比重仍然很高;同样的“热门”IP通常首先被改编成电影被重新编辑成一系列;无论电影如何,第一部电影一般都比拍摄后的口碑更好;与IP改编同年发布和播出的电影和电视剧,该剧的剧情高于电影。

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什么样的知识产权具有适应电影和电视剧的价值?哪些IP适合改编成电影,哪些适合改编成剧集?为什么有这么多电影和同一IP改编的剧集?新京采访《七月与安生》系列导演,爱奇艺文学部总经理崔亮,电影评论家,以及其他影视行业从业者,试图找出知识产权成败的法则电影和电视。

1文学适应占很大比例

可以适应的IP类型的数量仍然富含矿物质

IP是英语知识产权的缩写,意思是“知识产权”。知识产权编辑的电影和电视剧是指源自“知识产权”(文学,动画,音乐,电影,戏剧,游戏等)的电影和戏剧。几年前,许多电影和电视导演都在寻找适合文学杂志改编的知识产权档案,如《十月》《收获》或当代作家的文学作品。然而,根据当前影视行业的背景,知识产权适应不再是指单一的文学作品,而是指具有一定数量粉丝的知识产权亲子。它可以是一个流行的游戏,各种火灾,甚至是各种表演。一首高度歌唱的歌。

在过去的五年中,《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》和其他热门艺术已被改编成电影,并收获了不错的票房成绩;根据高晓松的着名作品《同桌的你》改编的同名电影获得近500万票房,《睡在我上铺的兄弟》《栀子花开》《爱之初体验》等流行歌曲已被改编成相关的影视剧。有一段时间,只要它是一个粉丝,一个着名的流行文化形式就可以被改编成电影和电视剧,无论文学作品是否重要,无论是否是文学作品。然而,将音乐和综艺节目等流行文化元素改编成电影和电视剧只是一个值得关注的问题。统计数据显示,文学作品仍然是影视改编电影电视剧的首选,其重量也很高。在统计数据中包含的30部知识产权编辑的电影和电视作品中,有2部改编自漫画;其余28人改编自文学作品,占93%。文学作品仍然丰富了电影和电视剧的改编。

在当前的流行文化中,观众将首次想到电影和电视剧,动画,甚至短片。文学作品排名较低,但大部分具有持久影响力的电影和电视作品均以优秀的文学作品为基础。它还具有很强的文学性。张艺谋声名鹊起的电影几乎改编自当代重要作家的小说,余华的《活着》,莫言的《红高粱》,苏彤的《妻妾成群》,江文的《阳光灿烂的日子》改编自王伟《动物凶猛》;冯小刚的《我不是潘金莲》改编自刘振云的同名小说.《破冰行动》导演傅东宇认为,文学的力量对影视作品至关重要。 “电影和电视作品有两个基础,就像一个人头下有两个左右肩膀,左边的文学和右边的艺术。它决定了你未来的工作高度和深度。如果有的话没有文学,我认为电影和电视在某种意义上并不存在。“

2第一部电影的戏剧比例较大

互联网产品思维创造低分

电影和电视行业认为需要改编的知识产权,以及谁将首先制作电影和派对制作人?统计显示,大多数的第一部剧集。在14部文学作品中,有7部首先被改编成电影,然后改编成剧集;《三生三世十里桃花》《微微一笑很倾城》和其他4个IP,适用于同年发布的拍摄和剧集。出。考虑到电影的制作周期通常比剧集长得多,同一版本的电影版本的IP实际上是电影版的第一版,应该按照“第一版”的顺序进行分类。戏剧后的电影“。首次播放的剧集总数多达11个文学知识产权,占79%。

值得一提的是,“戏剧后的第一部电影”的大部分知识产权改编都是年轻人的主题,而且大多数都声名狼借,未能通过在线评级。广东省电影协会副秘书长郑玉奎向“新京报”指出,这与2013 - 2014年的IP适应热潮《三生三世十里桃花》和《致青春》有关,互联网资本主要涉及电影业。《小时代》改编自新艺术的同名小说,由赵佑婷和杨子恺主演,投资超过6000万,成功获得7.19亿票房,成为当时全国最具活力的青年电影,排名2013年全年电影票房排行榜第三名。名称;郭敬明的《致青春》系列电影三部曲票房收入总计超过13亿美元。利润丰厚的投资回报不仅仅是资本市场,阿里巴巴和乐视等互联网公司也进入了电影和电视行业。

2014年,乐视电影业首席执行官张昭宣布,他将进入电影“互联网世代”的第一年。 “网络世代”将产品视为产品,并以产品经理的思维创造用户体验和电影产品。在张昭的眼中,郭敬明是第一位真正的电影产品经理。然而,郭敬明执导的三个“0x9A8B”中没有一个得分超过5分。

2015年11月,阿里电影产业副总裁徐元祥提出了“知识产权为王,不再编剧”的观点和“知识产权+明星+概念”的票房收入公式。

在“产品经理”和“知识产权为王”的思想下,每个人都希望尽快从一个知识产权项目中获利。每个人都在询问票房是怎样的,没有人问这部电影是好还是不好。结果,一组类似的青年主题IP电影改编项目启动,然后遇到了口碑滑铁卢。侯小娴曾在2015年北京师范大学演讲中批评电影产品经理导演:“每天,他都在忙着把握各种流行元素。这一次,他想要10亿,下次再想要20亿你为什么每天都盯着观众?电影是关于人的。你彻底了解人,你可以在制作时给观众留下深刻的印象。你可以成功一两次,而不是永远。因为你没有创造,你'帮助观众找到要看的东西。

3.比第二个更好的口碑。

先发优势永远存在,然后很难超越它。

在相同的IP改编中,无论是播放后的第一部电影还是播放后的第二部电影,根据网络评分统计,第一部作品在口碑方面通常优于第二部。例如,在2016年,电视剧版本《小时代》的网络得分为8.9,而在2019年,电影版《小时代》的网络得分仅为5.4 .基于相同的电影和电视改编工作,“先发优势”非常明显。

郑玉奎说,如果影视剧改编自同一个IP的好,后期制作确实很难超越,因为观众会要求更高的标准。”在这部电影和电视剧的续集中也出现了类似的情况。好莱坞的经典电影《狗的结局》续集,续集可以很小的超越前辈,[0X9A8B]计数一,[0X9A8B]只能在他看来达到前辈作品的水平,虽然观众对后期制作的要求会更高,但这是很有道理的。由此可见,前一部作品的成功将为后期制作积累观众。只要创作者仔细地润色内容,他的意图就是要得到观众的认可。

《安妮宝贝》[0X9A8B]由曾国祥首次拍摄,2016年上映,豆瓣7.6分,周东宇、马思春获金马奖最佳女主角奖。《最好的我们》正在播放戏剧版本。崔亮主任接受《新京报》采访。他希望观众能把这出戏看作一个全新的故事。但创作者也有创造新故事的初衷。这不仅仅是单纯地要求观众以不同的标准来看待它,而且当我们创建自己的标准时,没有真正的0到1。在这种情况下,做创新意识对别人来说太苛刻了,对自己来说太放松了,事实上,应该颠倒过来,当我们用真诚的创意理念做这样的内容时,观众可以清楚地用这样的标准看你。“但节目播出后,很少有无水F。降低,即使网络分数不可用,“创造新故事”也不被接受。

4同一年,这部戏的名声比电影好。

该剧的创作空间较大。网络文学还需要自我完善

如果你不考虑“先发优势”,只考虑同年发行和播放的电影和剧集以及相同的IP,那么该剧的口碑明显优于电影。电影和戏剧改编自同一个知识产权并在同一年发布/播放,毫无疑问谁受其影响。为什么口碑表现有差异?

评论员李楠认为,对于同样的文学知识产权而言,拍摄得更好的剧集和电影并没有固定的模式。首先,我们必须看一下原作的量。内容很小,更适合制作电影。由于电视剧的长度,需要大量的改编和扩展。根据创作规则和个性,很难阻止一些创作者填充水以收集数字或在适应过程中,这样不仅可以接受原始粉末。失去了原作的初衷,而新的观众会感到不清楚。对于更长的小说,当电视连续剧第二次改编时,它可能会更有趣。对于电影,您需要整理结构,保留最重要的部分,并进行适当的提取和提取。相比之下,电影在这个方面的改编比电视剧更难。

崔亮说,这个系列的长度更长,这将更有利于创作者创造多元化的一面。因此,对于相同的IP,当它被改编成一系列时,会有更多的创意空间。 件。”崔亮还强调,无论是将原着小说改编成戏剧还是电影,都是一种重新创作。 “创造者必须知道哪些是可取的,哪些地方必须努力做出很多改变。只有通过识别这样一个点,掌握这样的程度,这项工作才能走上老式的重制道路。它始终是创造的新意义,而不是简单的模仿。“

值得一提的是,这些改编后的剧集比电影的IP更好,其中大部分是在线文学,而不是传统文学。

事实上,近年来,在已被改编成电影并改编成系列的文学知识产权中,在线文学占大多数,而传统文学则是一个利基。网络文学IP是否更适合改编成系列而不是电影?在接受“新京报”采访时,爱奇艺文学部总经理表示,“确实是传统文学,如《终结者》,电影改编成电影之后。网络文学被改编成电影,口碑和票房。没有很多好的。电影的用户构成与网络文献的构成不同。在线剧集的用户和网络大片和网络文学都在同一行。观看聊天后,很多人可能会看戏剧娱乐;观看电影需要买票才能进入电影院。读完之后,我仍然希望有一些想法。当然,这将迫使在线文学创作真正能产生深远影响的作品。“

评论家李楠表示,无论是改编成电影还是电视剧,最重要的是要遵循合理的创作法,保留原着想要表达的原始观念,人物和情节特征。观众,并在此基础上进行调整。铸件。许多声誉不佳的作品主要是由于混乱的改编和编辑。铸件不符合人们的设计,怀疑是“炒饭”。现在IP不再是一个多功能的,IP是好的,没有很好的改变,所以没有人支付。内容是最重要的,所有创作必须始终从内容开始。

写/新京报记者杨连杰张鹤

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